传统绘画花鸟画和建筑装饰花鸟砖石雕在版面构图上，都采用局部放大和微方式写物造像。以小见大是中国传统美学观念，这一观念运用在花鸟画中，表现为在有限的尺幅中描写刻绘，既可精雕细琢、细腻传情，也可狂妄宣泄，以此来表达创作者的思想观念。微特写是传统花鸟画也是花鸟砖石雕造型的最基木的特征，这种把诸多自然事物局部特征进行重组构成的方式是视觉表现中突出主体、强化对比的美感形式。传统绘画花鸟画更注重画幅以内的构图，空自较多，通常运用大面积的布自来突出对比花鸟主体。而建筑装饰花鸟砖石雕通常需要考虑整体建筑与建筑装饰之间的关系，建筑装饰石雕需要和整体建筑放在一起观察。建筑装饰花鸟砖石雕作为整体建筑的一部分，在视觉上要求和整体建筑统一。

这样作为局部装饰的砖石雕刻在构图上比较饱满、丰富，可更好地体现视觉节奏感，使建筑木身简单的墙面更具有视觉张力。如敦厚宅内院屋脊上的立体牡月一纹砖雕，牡月一花怒放枝头，立体感很强，在构图上饱满无留自，这正好与墙面上整齐的砖瓦形成繁简的视觉对比。再次，传统花鸟画因为布自较多，常用题款和印章点缀画面，而建筑装饰砖石雕使用题款和印章较少，在高家崖建筑装饰砖石雕刻中几乎没有出现这种装饰形式。

传统绘画花鸟画和建筑装饰花鸟砖石雕在通过花鸟鱼虫表现创作者情感的时候，特别注重意境的表达，借彼物理，抒我心胸。宋元以来传统绘画从侧重客观物象的描摹转向注重主观精神的表现，托物言志是花鸟画的基木标准。一件优秀的作品往往情与景、意与境相交融，造型鲜明生动具有强烈的艺术感染力。如竹子是花鸟画和砖石雕常用的题材，其中通外直、潇洒挺拔、弯而不折象征君子的虚心向上、隐逸淡泊、刚中有柔的,节。创作者在描绘竹子的时候已经不单单是描绘一种植物形态，而是通过竹子的,节托物言志表达意境。传统绘画花鸟画从反映对象木质的角度造型，古代画家作画可以不对实景，提笔挥洒，即时生风，充满情趣。